TIFFCOM：国際共同制作、アニメの新たなフロンティア

国際共同制作は現在のアニメにおける大きなテーマのひとつとなっており、TIFFCOMでは業界がそれを次のフロンティアと見なしていることがはっきりした。10月29日（木）に東京で開かれたパネルでは、アジアと欧州のプロデューサーが、複数の国のパートナーと映画を完成させることの課題、資金調達モデル、そしてその意味について語った。

パネルの司会はInto Globalのプログラムマネージャー、川野正雄が務め、登壇者は Ervin Han（Robot Playground Media共同創業者兼CEO、 『The Violinist』共同監督。同作はアヌシーで受賞）、 Ilan Urroz（Foliascope CEO）、 Taiki Sakurai（Salamander Inc. CEO、 『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』で脚本クレジットを持つプロデューサー）だった。

Hanは自社スタジオの新プロジェクト 『The Banquet for Hungry Ghosts』を紹介してトークを始めた。これはアンソロジー作品で、収録される物語のひとつ 『Egg Fried Rice』の予告編が上映された。制作はアジアが中心で欧州の参加は少数となり、シンガポール、マレーシア、台湾、アイルランドに分かれる。アイルランドは少数パートナーとして音楽と音声のポストプロダクションを担当する。

フランスは資金調達制度に自信

UrrozはFoliascopeがTokyo Gap Financing Marketに持ち込んだプロジェクト 『Back to Tomioka』を紹介した。ポーランド、ハンガリー、ベルギーに共同制作パートナーがおり、日本人クリエイターも参加する映画だ。CEOはすでに映画のマーケティングに取り組んでおり、Antoine Bauzaがデザインしたボードゲームを含むマーチャンダイジングを展開していると説明した。定額制ストリーミングの権利はすでに Crunchyrollに売却済みで、日本語版の準備も進めている。

司会はフランスの共同制作制度を「うらやましい」と表現しており、Urrozもそれを否定しなかった。「フランスでは本当に恵まれています」と彼は言い、開発、制作、イノベーション向けの公的支援に加え、世界のどの国にも開かれた外国制作向けの基金について詳しく説明した。フランスの共同制作者がいれば、たとえ小さな割合でも、この制度に資金を申請できる。

また、国際税額控除とタレントビザにも言及した。タレントビザは米国よりも早く他国のチームを呼び寄せられる制度だ。例として挙げたのは 『The Inventor』で、ディズニーとピクサーのベテラン、Jim Capobiancoと制作したストップモーション映画であり、その税額控除を利用した。

Urrozはさらに、クリエイティブ・ヨーロッパのMEDIAプログラムについても触れた。新作長編の開発に対して共同制作者1社あたり最大6万ユーロ、最大4社まで支援が受けられる。その後、配給とマーケティングをカバーするイメージ基金を申請することもできる。

アジアは民間資金に依存

Hanは対照的な状況を提示した。欧州ではEU内に構造化された資金調達制度があり、インセンティブ、助成金、テレビ局への事前販売で予算の大部分をカバーできる。一方アジアでは、資金の大半が民間から出る。政府の資金調達はうまくいってもせいぜい20％で、残りは民間資本、エクイティ、ファミリーオフィスから集めなければならない。

その違いがあるため、アジアが欧州と共同制作する際にはかなりの相互理解が必要だと彼は説明した。Sakuraiは日本の視点を提示した。アニメは依然として狭い見方で捉えられており、「アニメ」という言葉に特定の期待が結びつくと資金調達が難しくなるという。それでも、プロジェクトがそうした期待に合致する場合は「高い許容度」があると感じている。

Sakuraiは、最大の成功作でさえ一夜にしてできるものではないと指摘した。「天才」と呼ぶ新海誠の例を挙げ、道を切り開くまでに多くの機会と、プロデューサーによる14年間の支援が必要だったと述べた。

Hanはパネルの精神を要約する考えで締めくくった。多くのアジアのプロデューサーにとっての課題はテレビ局の支援を得ることであり、だからこそ外に出る必要がある。共同制作とは単に資金を見つけることではなく、物語を信じ、補完し合える強みを持つパートナーを見つけることだと彼は言った。こうしたプロジェクトは一人ではできないからだ。

TIFFCOMでのアニメ国際共同制作パネル。cartoonbrew.com

TIFFCOMのパネルは、共同制作への関心が創造面だけではないことを明らかにした。背後には金銭的インセンティブと、日本の企業がグローバルな観客とつながりたいという願望がある。フランスのような国の公的支援とアジアの制度との差が、今のところその動きの大きな原動力となっている。