アニメ産業が史上最高を記録：2025年に285億ドル

日本のアニメ産業は2025年を史上最高の 285億ドル （4兆4910億円）で締めくくり、前年比15.8%増となった。データは日本動画協会（AJA）が10月30日（金）、東京国際映画祭の映像マーケットTIFFCOMで発表した。

業界が4兆円（254億ドル）の壁を超えたのは今回が初めて。この数字にはテレビ、映画、ビデオ、配信、商品、イベント、海外ライセンスの収入が含まれる。

大きな原動力は引き続き日本国外にある。海外売上は 161億ドルに達し、過去最高で2024年比17.2%増となった。国内市場も伸びており、120億ドルで14%増だった。

これで海外が国内市場を上回るのは3年連続となる。差は広がっており、アニメが生み出す収入全体の57.1%が日本国外から来ている。

日本政府は輸出倍増を目指す

今回の数字は、日本政府が業界に照準を合わせている時期に発表された。政府の目標は、2033年までにアニメの輸出額を年間6兆円（380億ドル）と、現在の2倍にすることだ。

この計画は「IP360」構想の一環で、日本は同年までにエンターテインメント全体で海外収入20兆円（1270億ドル）を目指している。

「海外の興行収入や配信ランキングで日本のアニメーションが首位に立つのが珍しくない時代になった」とAJA年次報告書の編集長、長谷川雅弘は語った。「アニメは壁を壊した」

映画が大きく貢献した。 『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』 は全世界で7億9300万ドルを興行収入として記録し、日本映画史上最大のヒット作となった。

『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』google.com

ほかにも 『チェンソーマン レゼ篇』が1億9100万ドル、 『名探偵コナン 隻眼の残像』が1億6200万ドルと好調だった。

スタジオも記録を更新

報告書はアニメ制作スタジオの収入も詳述しており、2025年には 32億ドルを生み出し、過去最高で2024年比8.4%増となった。売上の27.9%が日本国外からで、前年の25.5%から上昇した。

理由は単純で、アニメ化する知的財産の一部を自社で保有するスタジオが増えており、海外収入に直接アクセスできるようになっているためだ。

長谷川は、今後の成長の鍵は制作会社が進出したい地域の文化、言語、法律を理解して適応する力と、海賊版対策にあると指摘した。

Production I.Gと日本アニメーションが新市場へ

同じパネルで、Production I.GのIP・コミュニケーション担当コーポレート管理ディレクター、上田陽子は、同スタジオがサウジアラビアとインドで新しい観客を開拓していると語った。グローバル戦略の一環として、プロジェクトの初期段階から関わるようにしているという。

上田は具体例を挙げた。2003年にクエンティン・タランティーノの 『キル・ビル』 のアニメパートを手がけた際は下請けスタジオとして参加した。今年の 『スター・ウォーズ：第九のジェダイ』ではクリエイティブパートナーとして関わった。

同スタジオは作品だけでなくスタジオ自体のブランドを広めることにも取り組んでおり、Anime Expoや他の国際コンベンションでパネルを開き、スタジオそのものを宣伝している。

日本アニメーションの国際セールス・プロダクションディレクター、平塚仁美は、ひとくくりの「海外」市場ではなく地域ごとに考える必要性を強調した。「海外の一般的な市場だけを考えるのではなく、それぞれの地域の特性に注意を払わなければなりません」と述べた。

日本アニメーションは児童・ファミリー向けアニメへの注力を続ける。平塚はこう説明した。「日本や他の場所で出生率は下がっていますが、世界中に子どもたちはいます。その子たちに次世代のアニメファンとして育ってほしいのです」

2027年に新しいアニメ賞

TIFFCOMでは、新しいアニメ産業賞の創設も発表された。初の授賞式は2027年で、詳細は11月2日のイベント「Tokyo Anime Next」で発表される見込みだ。

パネルにはアニメプロデューサーでハリウッド・アカデミー会員の齋藤優一郎、A-1 Pictures社長の清水暁、東宝アニメーション取締役の齋藤雅哉が参加した。詳細は明かさなかったが、Crunchyrollアニメアワードのようなファン投票ではなく、業界のプロフェッショナルが選考すると予告した。

「賞がクリエイターに焦点を当て、視聴者が愛するアニメーションがどう作られているかについて、新しくより深い視点を与えるものになってほしい」と齋藤雅哉は語った。