TIFFCOM: la coproducción internacional, la nueva frontera del anime

La coproducción internacional se ha convertido en uno de los grandes temas del anime actual, y en TIFFCOM quedó claro que la industria la ve como su próxima frontera. En una mesa celebrada el jueves 29 de octubre en Tokio, productores de Asia y Europa hablaron de los retos, los modelos de financiación y lo que implica sacar adelante una película con socios de varios países.

El panel estuvo moderado por Masao Kawano, program manager de Into Global, y contó con Ervin Han, cofundador y CEO de Robot Playground Media y codirector de The Violinist, ganadora de un premio en Annecy; Ilan Urroz, CEO de Foliascope; y Taiki Sakurai, CEO de Salamander Inc. y productor con créditos de guion en Ghost in the Shell: Stand Alone Complex.

Han abrió la charla presentando el nuevo proyecto de su estudio, The Banquet for Hungry Ghosts, una antología de la que se mostró el tráiler de una de sus historias, Egg Fried Rice. La producción será mayoritariamente asiática con componentes europeos minoritarios, y se repartirá entre Singapur, Malasia, Taiwán e Irlanda. Irlanda se encargará de la música y la postproducción de audio como socio minoritario.

Francia presume de su sistema de financiación

Urroz presentó el proyecto que Foliascope llevó al Tokyo Gap Financing Market, Back to Tomioka, una película con coproductores en Polonia, Hungría y Bélgica, además de creativos japoneses. El CEO explicó que ya trabajan en el marketing del filme, con merchandising que incluye un juego de mesa diseñado por Antoine Bauza. Los derechos de streaming por suscripción ya se vendieron a Crunchyroll, con quien preparan una versión japonesa.

El moderador había descrito el sistema francés de coproducción como «enviable», y Urroz no lo negó. «Somos súper afortunados en Francia», dijo, y detalló las ayudas públicas para desarrollo, producción e innovación, además de un fondo para producción extranjera abierto a cualquier país del mundo. Si hay un coproductor francés, aunque sea con una parte pequeña, se puede pedir dinero al sistema.

También destacó el crédito fiscal internacional y el visado de talento, que permite traer equipos de otros países con más rapidez que en Estados Unidos. Puso como ejemplo The Inventor, la película de stop-motion que hicieron con Jim Capobianco, veterano de Disney y Pixar, y que usó ese crédito fiscal.

Urroz mencionó además el programa MEDIA de Europa Creativa, que da hasta 60.000 euros por coproductor para el desarrollo de nuevos largometrajes, con un máximo de cuatro coproductores. Después se puede pedir un fondo de imagen que cubre distribución y marketing.

Asia depende del dinero privado

Han puso el contraste sobre la mesa. En Europa, dijo, hay un sistema estructurado de financiación dentro de la UE que puede cubrir la mayor parte del presupuesto con incentivos, subvenciones y preventas de televisiones. En Asia, la mayor parte del dinero es privado: la financiación gubernamental llega como mucho a un 20% si hay suerte, y el resto hay que levantarlo con capital privado, equity y family offices.

Esa diferencia, explicó, exige bastante comprensión mutua cuando Asia coproduce con Europa. Sakurai aportó el punto de vista japonés: el anime se sigue viendo con una perspectiva estrecha, y eso complica la financiación cuando se atan ciertas expectativas al término. Aun así, encontró una «alta tolerancia» cuando un proyecto encaja con esas expectativas.

Sakurai recordó que ni los mayores éxitos se construyen de la noche a la mañana. Puso el caso de Makoto Shinkai, al que llamó «genio», que necesitó muchas oportunidades y 14 años de apoyo de su productor para abrirse camino.

Han cerró con una idea que resume el espíritu de la mesa: el reto para muchos productores asiáticos es conseguir apoyo de las televisiones, y por eso hay que salir fuera. Una coproducción no es solo encontrar dinero, dijo, sino socios con fortalezas complementarias que crean en la historia. Porque un proyecto así no se puede hacer solo.

Mesa sobre coproducción internacional de anime en TIFFCOM.cartoonbrew.com

La mesa de TIFFCOM dejó claro que el interés por la coproducción no es solo creativo. Detrás están los incentivos financieros y el deseo de las compañías japonesas de conectar con audiencias globales. La diferencia entre los apoyos públicos de países como Francia y los sistemas asiáticos es, por ahora, el gran motor de esa búsqueda.